Sretan kraj – Happy End (2017) Recenzija

Sretan kraj (2017)
Happy End

Žanr: Drama
Godina: 2017
Redatelj: Michael Haneke
Producent: Michael Haneke
Glavne uloge: Isabelle Huppert, Jean-Louis Trintignant, Mathieu Kassovitz, Fantine Harduin, Franz Rogowski, Loubna Abidar, Nabiha Akkari, Franck Andrieux. Dominique Besnehard, Sophie Bourdon, Jack Claudany, David El Hakim, Hassam Ghancy, Toby Jones, Jackee Toto
Zemlja: Austrija, Francuska, Njemačka
Trajanje filma: 01:47:00
Datum izlaska: 22.05.2017 (svjetska premijera)

Sretan kraj Recenzija

Michael Haneke je redatelj koji ima posebno zadovoljstvo mučiti publiku, bilo da odbija slijediti očekivanja koja on sam generira, stvarajući nizove u kojima nas tjera da svjedočimo okrutnosti s kojim njegovi likovi mogu djelovati ( Bijela traka ), stvarajući tajnu i nudeći samo važan trag u konačnim bodovima ( Caché ) ili bolno prikazujući nepravde starosti ( Amour ). Usput, mogao bih citirati cijelu austrijsku filmografiju kao primjere njegovog darivanja, ali on me sprema od ovog rada stvaranjem “najboljih (najgorih) trenutaka” u svom novom filmu, Happy Endu (i naravno, naslov je ironičan).

Skripta se vrti oko članova bogate obitelji Laurent, čiji je Jean-Louis Trintignant koji igra sedamdesetogodišnjeg patrijarha Georgesa Laurenta izgubio interes za život od smrti svoje žene i preuzima kontrolu nad poslovima svoje kćeri Anne (Huppert ), koji zauzvrat pokuša usaditi disciplinu u sinu Pierre (Rogowski) potrebnu da ga zamijeni, ali bez uspjeha. U međuvremenu, Anneov brat, liječnik Thomas (Kassovitz), prisiljen je preuzeti skrbništvo nad Eve (Harduin), kćeri iz svog prvog braka, budući da je njegova bivša žena pala u komu nakon što je pokušala da uradi samoubojstvo.

Pierre je najzanimljiviji lik filma SRETAN KRAJ – i to zato što je on taj koji izlaže zagušeno stanje obitelji. On je agent unutar i izvana, jedini koji ne živi s ostalim pod jednim krovom. On je opasnost. On je i onaj koji doslovno mami vanjski prostor Calais, to je neuspjeh europske migracijske politike koja je postala simbolična, u unutrašnjosti građanske obitelji, izazivajući sukob koji će već kradljivim obiteljskim strukturama dovesti do konačnog udarca. U bijelom natkrivenom restoranu, Anne je upravo zamolila konobara da poslužuje jelovnike bez pauze, Laurenti su pozvani na ručak. Pierre je zakasnio na događaj i on dovodi nekoliko izbjeglica ispred okupljenog stola.

Haneke

Pierre radi nešto što Haneke filmovi uvijek rade: on svjedoči o slici. Budući da nisu ništa drugo izbjeglice u ovoj sceni, oni su slika koja je oduzeta od njih, oni su bez glasa, podvrgnuti stranoj intencionalnosti. Kao svjedok slikarstva, svečano društvo zamrzne, ne može ništa učiniti, samo gledati, gledati, vidjeti se međusobno u licu, vidi svoju sramotu nad sukobljavanjem sa slikom. Ova scena, brutalna koliko je zanimljiva, ne sadrži ništa osim Hanekeovog raspoloženja. U posljednjoj sceni Haneke vraća sebi: slika se sužava, opet smo svjedoci.

Sposoban u povezivanju svih tih podskupova i predstavljanjem likova i njihovih odnosa, Haneke stvara univerzum popunjen likovima koji, iako materijalno bogati, čini mi se da dominiraju tuga i nezadovoljstvo. Ali, više od toga, ti likovi žrtve su vlastite nesposobnosti za komuniciranje, nešto što redatelj ističe ironično često,i donosi ih razmjenom poruka e-pošte, razgovorima na društvenim mrežama ili slanjem poruka na telefonu – i što ističe Happy End , jest kontrast između sve više obilnih sredstava za kontakt između ljudi i činjenice da oni, kao paradoksalni rezultat postaju sve više izolirani (i jedan od najboljih planova filma je taj u kojem, nakon čitanja intenzivno erotičnih poruka koje je Thomas poslao i primio, konačno ga vidimo u mraku sklupčanog na krevetu u kutu sobe).

Isto tako, ohrabrujuće je svjedočiti veteranu kao što je Haneke koji je usvojio suvremene jezične značajke, poput korištenja subjektivne kamere, ekrana mobilnog telefona uživo (s komentarima na slici) ili izrade videozapisa s YouTubea , S druge strane, nije negirano da se nekoliko od ovih značajki (kao i plan koji bilježi sigurnosnu kameru) reciklira iz prethodnih radova redatelja (i opet, Caché odmah dolazi na pamet), s malo svoje svježine.

Kontrola

U svakom slučaju, nemoguće je ne priznati redateljevu kontrolu nad pričom, bilo ulaganjem u svoje dugoročne planove u kojima se kamera kreće samo usidrenim likovima, ili uključivanjem iznenađujućih elipsa koje odjednom otkrivaju koliko su se važni događaji dogodili bez (i da će 99,9% direktora istražiti bez oklijevanja). Osim toga, Hanekeov humor, čak i ako je točan, djelotvoran je zbog neobičnosti koje izaziva, koja se ovdje pojavljuje, na primjer, u sceni u kojoj Pierre, pun energije i frustracija, pjeva karaoke.

Ipak, ni tehnička sigurnost redatelja ne može nadvladati prazninu svoje skripte koja, kada se usredotočuje na probleme bogate i bijele europske obitelji, donosi parcele koje bi Manoel Carlos mogao izbaciti iz romana, i dalje ne komentira površno i na glup način situaciju imigranata na kontinentu.

Bez obzira na to što je jedan od najboljih napora Michaela Hanekea, Happy End još uvijek prati autorsku liniju redatelja, koju ovdje donosi, kao najveću perverziju likova, njihovu samonametnutu samoću. IMDB Ocjena Filma: 6.8/10

Trailer Filma: